MEMI Hardware-Test |
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Sound- / HomerecordingkarteHoontech SoundTrack Digital Audio 4ch mit Digital I/O III
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Inhalt
Der Dream-Chip ist nicht tot zu kriegen. Diverse Hersteller (Terratec mit ihrer EWS64 XL, Guillemot aus Frankreich) verwenden seit einigen Jahren die DSPs der französischen Firma für ihre Soundkarten, so auch Hoontech aus Korea. Bisher war es jedoch so, dass die prinzipiellen Möglichkeiten des DSPs dem Anwender fest verdrahtet und unverrückbar an die Hand gegeben wurden, sodass man immer an das Konzept des Herstellers gebunden war. Zwei Basiskarten werden bisher in Deutschland angeboten: SoundTrack Digital Audio 4ch und 16ch. Sie unterscheiden sich lediglich in Preis und DSP-Ausstattung: Die 4ch besitzt zwei Dream 9407, die 16ch wartet mit zwei Dream 9707 auf. Beide Chips bieten die gleiche Rechenleistung, der 9707 besitzt jedoch 8 Eingänge und 4 Ausgänge, während jeder der 9407 der 4ch nur 2 Eingänge zur Verfügung stellt. Durch die Verwendung zweier Bausteine pro Karte wird die I/O-Anzahl jeweils verdoppelt. Zum Test standen mir die STDA 4ch und das optionale Digital-Board Digital I/O III zur Verfügung, das neben coaxialen und optischen S/PDIF-I/Os auch noch AES/EBU-Schnittstellen
anbietet. Zusammen mit dieser Tochterplatine kommt das Grundpaket der STDA 4ch auf ca. DM 540,- / Fast wie Weihnachten
Die Karte ist nicht eben kurz, zeigt sich aber recht aufgeräumt. Am Slotblech sind ein 18-Bit-Ausgang, zwei 18-Bit-Eingänge für Mic und Line (Burr-Brown-Wandler) und eine Buchse für Erweiterungen untergebracht. Die Audio-I/Os sind als 3,5-mm Klinken ausgeführt. Nicht sehr schön aber wohl üblich. Der Ausgang dient v.a. dem Monitoring. Hinzu kommt nämlich eine zusätzliche Platine, die die beiden 24-Bit Stereo-Analog-Ausgänge (Front und Rear genannt) und zwei Miniklinken-Buchsen für die mitgelieferten MIDI-Adapter beherbergt. Letztere sind am Ende mal wieder "männlich", man braucht also noch mal Adapterstecker. Immer das Gleiche mit diesen Soundkarten... Die Platine belegt natürlich einen zusätzlichen Slot an der PC-Rückseite. Ganz voll darf die Kiste also noch nicht sein, schon gar nicht, wenn man noch den Digital-I/O dazukauft, denn der besteht aus einer dritten Platine. Bei mir hat es gerade noch so gereicht. Der Digital-I/O III kam in einer kleinen Schachtel mit englischem Installationshandbuch. Über Flachbandkabel werden beide Platinchen an die Mutterkarte angedockt, der Digital-I/O III zeigt seine korrekte Funktion mit einem roten Lämpchen an. Eine Tasse Tee dazu, und es kommt echte Weihnachtsstimmung auf. Beim Sichten des Schachtelinhaltes blätterte ich auch durch die Handbücher. Sie sind in Koreanisch und Englisch gehalten, wobei letzteres von der allerübelsten Sorte ist. Teilweise versteht man auch (oder gerade) als Englischkundiger gar nicht, worum es gerade geht. Davon einmal abgesehen ist der Aufbau eine Katastrophe, das Konzept wird nicht einmal annähernd ausreichend erklärt, und es bleiben bei weitem zu viele Fragen offen. Böse SpielchenMein Rechner ist nicht der aufgeräumteste, und so mancher PC-Profi würde sich die Haare raufen, sähe er meine Steckplätze: Neben einem MPU-IPC-T MIDI-Interface tummeln sich eine AWE64 Gold und eine billige 20-Mark-Soundkarte als Metronom und für Spielchen. Das macht drei ISA-Karten, für deren Betrieb ich COM2- und USB lahm legen musste, um genug passende IRQs zu bekommen. Mit so etwas kann man leicht Probleme produzieren, und genau das versuchte ich mit dem zusätzlichen Einbau der STDA. Konzept und SoftwareEin DSP ist ein DSP ist ein DSP. Programmiert man ihn anders, macht er auch andere Sachen. Dies haben sich die Hoontech-Entwickler zu Herzen genommen und präsentieren dem geneigten User das so genannte Firmware-Konzept, mit dem man die DSP-Power auf ganz verschiedene musikalische Aufgaben verbraten kann. Dieser Ansatz liegt bei einem DSP nahe, ich wundere mich, dass bisher noch kein Soundkartenhersteller darauf gekommen ist.
Die Auswahl an Firmwares ist überaus vielfältig und damit löblich. Die Liste macht deutlich, dass die STDA als Zentrale für alle multimedialen und musikalischen Aufgaben unter Windows konzipiert wurde. Wie wir noch sehen werden, wird sie diesem Anspruch durchaus auch gerecht. Zu beachten ist, dass jeder der beiden DSPs jede der genannten Aufgaben übernehmen kann. In Sachen Signalrouting bekommt man somit die bestmögliche Flexibilität. Main MixerDer Main Mixer ist sozusagen der goldene Mittelweg für viele Aufgaben. Er bietet die Ansteuerung des Dream-Samplers, sieben Wave-Treiber, die unabhängig aus einem Multi-Channel-fähigen Sequenzer angesprochen werden können, einen zusätzlichen DirectSound-Treiber (z.B. für Software-Synthesizer) und ein Effektgerät mit unabhängig zuschaltbarem Reverb, Chorus, parametrischem 4-Band-EQ, Echo, Tiefpassfilter und Surroundeffekt. Jeder dieser Effekte kann in ein paar marginalen Parametern reguliert werden, einige Presets stehen per Pulldown-Menü zur Verfügung. Zu beachten ist hier, dass diese Effektphalanx einem Multieffektgerät entspricht. Auf der Mischpultoberfläche kann man dann pro Wave-Treiber je einen Chorus- und Reverb-Send regulieren. HomeStudio Mode
Bei keinem der beiden Mixer-Konzepte gibt es Level-Meter. Wird einer der Treiber angesprochen, leuchtet zwar im entsprechenden Kanal ein Schriftzug auf, mir aber reicht das nicht. Auch wenn der Sequenzer Level-Meter bietet, in derart zentrale Mischer-Oberflächen gehören sie einfach zusätzlich hinein. Nur so hat man die maximale Kontrolle über das Geschehen. 4 Channel MIDIHier erhält man die volle Breitseite an Sample-Power: Der mit dieser Firmware gestartete DSP kann als MIDI-Synthesizer angesprochen werden. Über ein zusätzliches Menü kann man jedem MIDI-Kanal und jedem der acht Wave-Treiber einen eigenen physikalischen Ausgang zuordnen. Effektregler stehen hier nicht zur Verfügung. Pro 3D MixerWas ein bisschen nach Multimedia riecht, ist immerhin ein vollwertiger Surround-Decoder, der das AC-3-Signal von DVD-Playern decodieren und auf die Einzelausgänge (in der Grundausstattung vier) verteilen kann. Ob das geht, und wie es klingt, kann ich mangels DVD-Player nicht sagen. Wer aber ohnehin schon ein DVD-ROM und eine TV-Karte eingebaut hat, kriegt hier auch gleich noch hochwertiges Audio-Decoding dazu. Effect ModuleZurück zu den Bedürfnissen eines Musikers... Die Effect Module Firmware stellt -wer hätte es gedacht- die gesamte DSP-Power in den Dienst eines Multieffektgerätes, das sowohl die internen Wave-Signale des vorgeschalteten DSPs, als auch externe Line-Signale verarbeiten kann. Wieder eine prima Art der Ressourcennutzung, wenn ich auch bezweifle, dass jemand allzu gerne die Umstöpselei am Mischpult vornimmt, nur um noch ein Effektgerät zu haben, für das man auch noch den Rechner einschalten muss. Mit einer Patchbay könnte man aber durchaus auf die Idee kommen... Die folgenden Demos wurden im speicherfressenden WAV-Format belassen, um die Hallqualität möglichst originalgetreu zu belassen. Führen Sie den Mauszeiger auf die Buttons für weitere Infos. Equalizer
Ganz neu mit dem letzten Treiberupdate kommt ein 15-bandiger (!) 4-Kanal-EQ (bzw. 31 Bänder Stereo), der alleine optisch schon eine Menge hermacht. Ein Level-Meter zeigt die eingehenden Signale, eine gesonderte Grafik stellt die Frequenzänderungen dar. Alles ist sehr übersichtlich und klingt m.E. auch gut. Einen Hauch mehr Luxus hätte ich mir für die Fader gewünscht: Eine Gummibandselektion ist hier z.B. nicht möglich. Trotzdem: Spätestens hier sollte der Homerecording-Künstler darüber nachdenken, seine Songs vor dem Mastern erst noch durch die Karte zu jagen. Software-Plug-Ins oder Hardware-Geräte mögen mehr bieten, aber so nebenbei bekommt man sie eben nicht. Riesen Pluspunkt! Nach dieser Auflistung sollte noch einmal betont werden, dass jede der genannten Firmwares nur einen DSP verbrät, der andere kann wieder frei mit der gleichen oder einer beliebigen anderen Firmware belegt werden. Man darf sich also immer zwei gleichzeitig aussuchen, was zu teilweise abenteuerlichen Treiberorgien gereicht: Im Dual HomeStudio Mode hat man schließlich 16 Wave-Devices zur Verfügung, die durch acht Multieffekt-Inserts geschleust werden können. Der Recording-Mode verbindet Sinnvollerweise einen HomeStudio Mixer auf dem Slave-DSP mit einem Main Mixer auf dem Master-DSP. Macht einen 16-MB-Sampler mit Multieffekten und Effekt-Sends pro Kanal (Master) plus vier Stereo-Wave-Devices mit je einem Multieffekt-Insert. Kommen Sie noch mit? Zumindest anfangs hat man immense Schwierigkeiten, den Überblick zu bewahren. Das liegt am extrem flexiblen Konzept, ich möchte aber nicht verhehlen, dass auch das magere Handbuch und ein paar kleine Inkonsistenzen dazu beitragen. So kann man z.B. die Puffergrößen der Ein- und Ausgangstreiber nur im Main Mixer regulieren, im HomeStudio Mode fehlt ein entsprechendes Menü einfach. Ebenso dubios finde ich das o.g. Verhalten des Main Mixers beim Einschalten der Effekte - das geht nur, wenn kein Sequenzer läuft. Hier würde ich ein Update begrüßen, das jeder Firmware genau dieselben Menüs zur Verfügung stellt und die jeweils unlogischen Punkte einfach mit "Not available" quittiert oder ausblendet. Es würde zu mehr Übersicht beitragen. Insgesamt ist das Konzept aber sehr durchdacht und für fast alle denkbaren Aufgaben im Homerecording gerüstet. Die Flexibilität ist vorbildlich, und die Leistung der Komponenten zu diesem Preis wirklich gut. Natürlich darf man z.B. von den Effekten keine Wunder erwarten, aber brauchbar sind sie alle. Logic SoundTrack und andere SequenzerNachdem es Emagic endlich auch geschafft hat, mit Einsteigersequenzern zukünftige Großkunden zu ködern, liegt so mancher Soundkarte Logic Audio bei. Die SoundTrack-Version ist mit Micrologic AV gleichzusetzen, bietet aber ein paar marginale Features der Silver-Version. Hier ist endlich auch mal das Handbuch adäquat, wenn auch nur im PDF-Format vorhanden. Als Logic-User kam ich sofort klar. Der SamplerIm Zusammenhang mit einer Soundkarte ist das Wort "Sampler" nicht gerne gesehen, bezeichnet man damit doch eigentlich die mächtigen Rackgeräte namhafter Hersteller wie Akai oder Emu. Da die STDA jedoch einige Features eines Studiosamplers bietet, scheue ich auch vor dieser Ausdrucksweise nicht zurück. Die Dream-DSPs integrieren einen Sample-Playback-Synthesizer standardmäßig. Demgemäß begegnen einem dessen Eigenschaften auf Schritt und Tritt, denn schon frühere Hoontech-Karten boten einen solchen, ebenso wie die Produkte von Terratec und Guillemot. Der Dream-Sampler basiert wie die Soundblaster AWE-Karten auf RAM-Bausteinen, die sich auf der Karte befinden. Er ist 64-stimmig polyphon und 32-fach multitimbral, womit er durchaus mit Studiogeräten mithalten kann. Der Clou bei der STDA ist jedoch, dass sie ja zwei Dream-DSPs besitzt und somit zwei voneinander unabhängige Sample-Einheiten. Mit der entsprechenden Firmware (Dual 4ch MIDI) bekommt man also 2x 64 Stimmen bei 64-facher Polyphonie (jeder zusätzlich genutzte Wave-Treiber kostet aber wieder zwei Stimmen). Ab Werk sind für den Master-DSP bereits 16 MB in Form eines üblichen PS/2-SIMMs aufgesteckt, bis zu 64 MB (60 ns Zugriffszeit) sind möglich (bei Austausch des SIMMs). Der Slave-DSP besitzt einen On-Board-Baustein mit 2 MB, der durch einen speziellen Zusatzbaustein für lumpige DM 20,- auf 4 MB aufgerüstet werden kann - mehr geht hier allerdings nicht. Immerhin: Bei Vollausbau kann man 68 MB an Samples von der STDA ansprechen lassen. Das sind schon ordentliche Werte, wobei man auch die potentiellen acht Ausgänge der DSPs nicht vergessen darf: Mit einer entsprechenden externen Box ist man hier eigentlich für alle Sampler-Aufgaben bestens gerüstet - was die physikalischen Gegebenheiten angeht... ... In Sachen Software muss ich nämlich weniger Gutes berichten: Ein Sampler will ja bedient werden. Man kann zwar vorgefertigtes Klangmaterial einladen, aber der Reiz liegt sicher auch im Selber-Samplen oder zumindest im Erstellen eigener Sounds aus vorhandenen Einzelsamples. Hierzu bedient man sich eines Software-Editors, der die Klangparameter ansprechen kann. Das Soundformat der Dream-DSPs ist schon berüchtigt, weil eher unübersichtlich. Der hier mitgelieferte Editor ist, gelinde gesagt, eine Katastrophe. Eine Dokumentation oder eine Online-Hilfe fehlen völlig, der erste Blick auf die Oberfläche ist wenig aufschlussreich, und wenn man es dann mal geschafft hat, ein Rohsample aus dem WAV-Pool zum Klingen zu bringen, frusten ein undurchsichtiger Aufbau, eine zähe Bedienung und ein paar Inkonsistenzen (es wird eine Betaversion 3.8 mitgeliefert). So viel geflucht habe ich vor dem Bildschirm schon lange nicht mehr. Dass Luxus-Features wie Fremdformatimport (z.B. Akai oder das populäre SoundFont 2) nicht vorhanden sind, wundert da auch nicht weiter. Terratec hat hier (nach Monaten der Hinhaltetaktik, aber immerhin) gezeigt, dass es auch mit einem Dream-Chip seriös geht. Bei den Möglichkeiten der STDA würde ich mir Ähnliches wünschen, im Moment sind die kreativen Features der Sampleeinheit eher mau. Bitte beachten Sie, dass die folgende Demo im komprimierten MP3-Format und in Mono vorliegt. Die Klangqualität des Originals ist dementsprechend etwas besser.
Digital I/O III
Klang und PerformanceWie gesagt wird am Eingang der STDA mit 18 Bit gewandelt, was theoretisch einen höheren Dynamikumfang als bei gewöhnlichen 16-Bit-Wandlern gewährleistet. Da ich keine entsprechenden Messgeräte besitze, bleiben mir nur Vergleiche. Zur Play-back-Performance habe ich ausführliche Tests mit Logic Audio Platinum 3.6 durchgeführt. Dieser Sequenzer gilt nicht gerade als Performance-Monster, schon gar nicht auf einer antiquierten Kiste wie der meinen. Parallel dazu konnte ich auch noch mit der AWE64 Gold testen (ISA-Karte). Die Ergebnisse fand ich dann doch beruhigend: Testsystem
Bei ausschließlicher Verwendung von Stereo-Spuren, verteilt auf alle verfügbaren Wave-Devices des Master-DSP kam Folgendes heraus:
Die Performance ließ bei Mono-Spuren deutlich nach. Das Gleiche passierte, wenn man alle Spuren über nur ein Wave-Device der Hoontech laufen ließ. All dies lief ohne Stottern und in Sync. Bei dieser Kiste finde ich das schon erstaunlich. Da die meisten Leser schnellere Rechner, womöglich sogar mit SCSI haben dürften, frage ich mich, warum die Foren ständig voller Gejammer sind. Hier gilt zu beachten, dass das System sehr sorgfältig und ausschließlich für Musik-Aufgaben aufgesetzt ist (siehe meine Tipps & Tricks zum Thema). Was die Leistung bei Aufnahmen betrifft, so muss ich sagen, dass es da nicht ganz so gut aussieht. Die CPU-Last bei einer Stereoaufnahme (ohne Full Duplex) ist doch recht hoch, bei Record while Play steigt sie naturgemäß noch an. Zumindest während der Aufnahme würde ich also zum Abschalten von DirectX-Effekten raten, sonst hat man zumindest auf älteren Systemen wie dem meinen keinen Spaß. In Logic Audio Platinum 3.6 lag die CPU-Last bei etwas über einem Drittel, bei Full Duplex sogar in der oberen Hälfte. "Schlimm" ist anders, aber hier könnte man bei Hoontech vielleicht an den Treibern noch etwas drehen, zumal die Performance beim Abspielen ja wirklich gut ist. BoxenstoppAls kleiner Exkurs, der auf die Wertung der hier getesteten Karte jedoch keinen Einfluss hat, möchte ich noch einen Blick auf die Erweiterungsmöglichkeiten werfen, die ja immer wieder angeklungen sind. Die erwähnten Boxen schließt man an der Hauptplatine der STDA an und kaskadiert bis zu sechs hintereinander. Zum Kauf stehen ganz unterschiedliche Modelle:
Obwohl ich keine dieser Boxen testen konnte, kann man der STDA zumindest eine gute und sinnvolle Erweiterbarkeit bescheinigen. KommunikativesServicewüste Deutschland heißt es so schön. Umso erstaunlicher, dass diverse Hotline- und Versandkauf-Tests bisher den Computerzeitschriften vorbehalten blieben. Gerade im Musikbereich fühle ich mich so manches Mal von ebenso großspurigen wie ahnungslosen Musikalienverkäufern verarmleuchtert, weshalb ich nicht umhin kann, hier auf den wirklich freundlichen, geduldigen und hilfsbereiten Support des deutschen Vertriebs hinzuweisen. Dort hatte man nicht nur für mich als Tester ein offenes Ohr, sondern auch für meinen Bruder als User dieser Karte (Gruß an Irwin! ;-). Auch treiben sich die RIDIs in diversen Foren herum und helfen, wo Not am Mann ist. So ein Punkt sollte m.E. auch erwähnt und entsprechend in den Plus-/Minus-Kästen eingetragen werden. FazitMit der STDA-Serie hat Hoontech ein heißes Eisen im Feuer, muss sich jedoch an den Konkurrenten von Guillemot und Terratec messen lassen. Bisher einmalig ist das Konzept, wirklich alle Möglichkeiten aus den Dream-DSPs heraus zu holen. Somit ist die Karte für ein breites Publikum geeignet, ob nun für Multimedia-Zwecke oder für Musik mit dem PC: Die entsprechende Firmware ist da, und man darf auch noch mit neuen Ideen aus Korea rechnen. Im Vergleich mit der Konkurrenz steht die Karte ebenfalls gut da. Härtester Mitstreiter dürfte die Guillemot ISIS sein. Sie hat den Vorteil, bereits eine externe Anschlussbox zu besitzen, die die vorhandenen Ein- und Ausgänge und sogar einen Digital-I/O ausführt und somit die Probleme einer internen Karte (Einstreuungen) geschickt umgeht. Außerdem hat man es bei Guillemot geschafft, das eher musikalische Konzept so zu verkaufen, dass die Karte bei jedem Großversand neben der 20-Mark-Soundblaster auftaucht. Damit werden sehr niedrige Preise möglich (Stand 12/99: DM 530,-), was der Hoontech auch zu wünschen wäre. Dem gegenüber steht die Tatsache, dass die STDA zwei DSPs besitzt, die sich frei konfigurieren lassen. Man bekommt also die doppelte Anzahl I/Os, kann besser ausbauen und bekommt mehr Leistung, vor Allem auch diverse Effekte, was die Guillemot wieder nicht bieten kann. Gönnt man der Hoontech eine Erweiterungsbox, kommt man zwar teurer als mit der Guillemot, bekommt aber eben auch mehr Möglichkeiten an die Hand. Insgesamt ist das ausgeklügelte Konzept der Karte sehr zu begrüßen: Hohe Flexibilität, modularer Aufbau und sehr interessante Erweiterungsmöglichkeiten, auch für Semiprofis, sprechen für einen Kauf, zumal der Preis für die Grundausstattung mehr als angemessen erscheint. Herumschlagen muss sich der Vollblutmusiker allerdings mit ein paar kleineren Inkonsistenzen in Konzept und Bedienung, aber hier besteht wohl noch Hoffnung auf Updates seitens Hoontech. In Sachen Sample-Verwaltung hoffe ich hier vor Allem auf Besserung, denn die ist ein Desaster, scheint aber für Dream-basierte Karten durchaus üblich zu sein. Ich persönlich hatte jedenfalls dennoch meinen Spaß mit der Karte und fange schon mal an zu sparen... Im Folgenden möchte ich trennen zwischen Wunschzettel und Pro/Kontra-Kasten. Ersterer drückt meine begründete Hoffnung auf Updates aus, und jeder Leser kann selbst entscheiden, ob es sich um einen gravierenden Nachteil handelt. Letzterer listet die meiner Meinung nach wirklich essentiellen Vor- und Nachteile auf.
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276,10. Aber der Reihe nach...
Einen halben Meter Karton hatte mir der Postbote hinterlassen - erschreckend, wenn man sich mal einen Miditower anschaut. Nur wenig kürzer ist dann die eigentliche Schachtel, in der es einigermaßen aufgeräumt und umweltfreundlich zugeht. Die Karten sind antistatisch eingeschweißt, es gibt englische Handbücher zu Hard- und Software, eine originale Treiber-CD, eine gebrannte und aktualisierte von RIDI und Logic SoundTrack von Emagic. 
Zentrale der Konfiguration und Verschaltung ist der DigitalAudio Manager (DAMA). Er stellt die Kartenumgebung grafisch dar und zeigt somit ein genaues Abbild der tatsächlichen physikalischen Gegebenheiten: Ein- und Ausgänge, externe Boxen (s.u.) und die beiden DSPs befinden sich nebeneinander und können per Maus verkabelt werden. Da jeder DSP einen Stereoeingang und zwei Stereoausgänge bietet, darf man mit entsprechenden virtuellen Buchsen herumspielen. Line- und Mic-In stehen hier ebenso zur Verkabelung bereit wie die Front- und Rear-Ausgänge der DSPs. Klickt man auf eine Buchse, wird durch Aufleuchten angezeigt, mit welchen anderen Buchsen man diese jetzt logischerweise verkabeln kann. Man kann nun eine Strippe ziehen und einstöpseln, und schon liegt der Signalfluss fest. 
Das klingt nach mehr. Ist aber in manchen Belangen auch weniger. Hier fehlt nämlich der Sampler, dafür ist die Effektsektion etwas üppiger, was man ja auch gut gebrauchen kann. Im Mixer regelt man vier unabhängige Stereo-Wave-Devices, die wiederum vom Sequenzer getrennt angesprochen werden können. Pro Stereokanal kann man nun Reverb, Chorus, EQ und Filter zuschalten. Diesmal handelt es sich jedoch um echte Inserteffekte, die immer für dieses Stereo-Device gelten. Eine Slot-Anzeige warnt vor DSP-Überlastung. Schaltet man z.B. für jeden Stereokanal einen Reverb ein, war's das auch schon. Aber immerhin: Vier unabhängige Halleffekte sind nicht zu verachten. Verzichtet man auf einen oder mehrere, kann man auch wieder mehr Chorusse (Choren, Chori?) und/oder EQs zuschalten. Letztere erlauben sogar das Ein- und Ausschalten von Bändern, sodass bis zu sechs Bänder verwendet werden können. Die brauchen dann aber auch wieder ganz schön DSP-Power. Auch hier findet man ein paar gebräuchliche Presets. 
Zusätzlich zur Grundaustattung stand mir noch das aufpreispflichtige Digital-I/O-Board III zur Verfügung. Die Platine muss nicht gesteckt werden, sondern wird einfach in einen Slot geschraubt und über ein Flachbandkabel mit der STDA verbunden. Das Kärtchen stellt hernach optische und koaxiale S/P-DIF-Anschlüsse und über optionale Kabel sogar AES/EBU zur Verfügung. Signale bis 20 Bit werden verarbeitet, was noch immer dem üblichen Standard entspricht. Wer die neuen DVD-Werte erreichen will, braucht externe Boxen, aber die STDA arbeitet intern ohnehin nur mit 16 Bit. Ist das Ding angestöpselt, kann man im DAMA auch schon virtuelle Kabel von dem zusätzlichen Eingang zu den DSPs ziehen. Unabhängig von den anderen Eingängen lässt sicher dieser natürlich nicht verwenden.
